《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🐳)一对冤家，而他就是一个警察(⏸)，他就是一个贼。他说(🎭)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🔋)战。

电影中，劫(🎠)匪之(👐)一基斯的妻(🍵)子被警察(👆)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🥓)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🖲)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🔂)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🙁)里藏着一个(⏳)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(⬅)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🚓)是拿自己以前(🕠)成绩辉煌的电(🥑)视剧《迈阿密风云》来(🐚)改编成电影，也(👀)没可能哪怕只有七(🤠)分接近《盗火线(🤶)》的水平。很可能他自己(👎)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🐋)线》赋予了(🏩)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(⛳)时看到(🍦)的是技术给人带(📂)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(🍃)。迈克尔·曼属于技术精巧(📊)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🌋)方人马的站(🤭)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🎅)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(📝)效果。

第二遍(🃏)看，爽的(♑)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🌺)动作，两场抢劫的动(🏵)作戏(🍱)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🏀)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(💪)情节：包括警探文森特和劫匪二(🦓)号(📇)人物克里斯一团糟(🗜)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(⛰)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🍕)劫匪或者警察之中某(🐋)一(🍖)方(🥉)设计成全能。虽然是极专(🔍)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(😟)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🈷)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🛤)匪注定(📥)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🍗)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🚉)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(➖)业，但最终没能够逃脱败落警(🐪)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(✌)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🥉)。

最重要的(🖇)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(😛)，德尼(🌝)罗中(🐿)枪，然(🏴)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🥪)这句话并接受德尼罗(📙)的死掉，然后泪水慢慢(👤)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(📺)激动早没(😒)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🚞)入化境的(🏨)演技，他们把两条道上最优秀的两(🎩)个家伙都演得咄(🧚)咄逼人，并且没有谁能够抢了另(⏳)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🏞)浮现(🍖)，但这帮男人们刚强勇猛的(🕹)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🎌)男(🎯)人的内心(😶)突然全部(🧖)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(🔱)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(💘)挥手下的时候，都表现出思维(➡)的极度清晰与迅速，他能够(🚯)短时(🛫)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🍬)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🐟)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🔩)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🕑)，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🏺)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(😁)成功还是(🏂)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🚑)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🎒)公务员一样上下班，然后“分享”一下(💚)一天的工作，至(💱)少这表明他在这(🤓)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(⬛)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🚡)。来吧，我们来分享。”老(🛸)婆听了这话(🚤)很无奈并且(📔)牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🐹)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🐜)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🎌)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(📰)台电视。文森特把(🐁)因为家庭生活从来不和谐(🅿)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(😲)机响了，他看了一(🚮)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🌥)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🎊)大情(🆑)绪但掷(🍔)地有声，他衣服从来都(🗡)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🔙)看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🐩)，怎么不逞英雄，开上车(🈺)撞将出去(💺)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(⛄)的远走，就说明了他是个专业的(🛃)，讲规则的劫匪。因为他明白(💧)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🔚)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🍳)照顾朋友的一切，像个大(🍷)家(📡)长(🛹)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🌜)心狠手(🖊)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(💺)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🔄)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(🧖)老板用废纸耍了(🔗)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(📻)是一种生活无从分享的(🔭)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🎼)女孩伊迪的时候，他说：(🌭)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🙃)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🌊)何家(🌬)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🚷)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(💅)会上(🎨)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🕞)己急切要一份感情寄托，于是(💻)起身，给伊迪打电话，并且(⏸)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🌫)拖家带口，遇(📤)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(💯)，一个人的日子(🈂)过久了，并不会逐渐麻木，而(💞)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🎚)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🤢)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🕎)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🕚)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🙎)的弱。

克里斯，这个(🎥)尼尔最亲密的朋友(⚪)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(💏)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🤺)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(💅)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🚛)轨，但仍然深爱他，她只在阳(💷)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(💌)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🛎)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🤤)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🛁)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(💫)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(⛏)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(🏌)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🤺)使(😷)唤奴隶。他的女友并(📚)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🖋)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🐝)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(㊙)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🤓)的消(🦅)息，他的(🤼)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🥧)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🐂)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🌘)毒打而泄密，女人也这是这个硬(🌼)汉的弱。

只(🌙)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(♟)紧(🧦)张的剧本，才让男人们在一部表(🛒)面看上(👢)去极(🌩)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🥃)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🆘)二(🌖)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(😚)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(😗)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🛄)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🙅)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(💈)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(😯)有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🐗)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(👶)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🕢)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🕺)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🙆)一样沮丧(🔅)到极点。

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