《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(👖)说，别要任何(📵)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🍂)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(❓)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🚈)我终将为你们送(🤱)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🐹)温暖的。

他们注定要在这(✋)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(〽)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(😢)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🕵)让他赶快走，那一刻基斯那种(📗)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(👵)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(💕)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🎙)部片子，太难了，即(Ⓜ)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(✋)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(⤵)看得很激动。迈(🏿)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🕺)等动作精确到无可挑剔。震动感观(🆔)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🕸)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(👝)动作，两场抢劫的动作戏，加(🥎)起来一共不会超过15分钟，而这(⛓)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(👆)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🌜)杈情节：包括警探文(🦇)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🏃)间的家庭聚会等等场景(🌵)。这部电影并不像一(🕓)般(♑)商业片那样将劫匪或者(👳)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(📡)那个不守规矩杀(🚇)掉警员的混蛋文(🥊)格鲁，埋下了最大的失败(🔣)的伏笔。到了中间，文格鲁的(😉)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(😥)注(😰)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(⛹)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🌕)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🔑)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🦗)对手但互相尊重的友(💌)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🥡)过不会让你抓起来”，然后伸出(🌸)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🕗)诺握起来，无奈的认同这(🦆)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(😳)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🏨)罗入化境的演技，他们(💘)把两条道上最优秀的两个家伙(📳)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🗂)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(⛅)么清晰(📦)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🚁)要角色(🧕)还是小到不起眼(🙊)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🅿)西诺(🌛)警探文森特一直双眼无(🥐)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🦕)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🚕)能(🕐)很快看出敌人的动机，他说话大声，对(👰)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🐏)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(💩)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🍴)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🔌)人(🐒)。那男人被他(👲)的气(😑)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🔁)自己。

文森特内心(🎂)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🍙)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(💚)无法维系婚姻，电(🐝)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(😛)班，然(🔘)后“分享”一下一天的工作，至少(🐈)这表明他在这段该死的(🌡)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🤹)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🚉)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🔘)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🍗)保持我办案的敏感”，让(👔)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(👚)至更亲近一些，因为回(⛰)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🏨)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🥁)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🛏)大情绪但(🐄)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🌪)必报，在影片最后，他看(🎎)了(🚋)看自己心爱的女人，看了看追过(👊)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🧖)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(💁)。因为他明白(🎲)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(⛵)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🏬)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(💭)；他乐意照(💯)顾朋友的一切，像(🍂)个大家长(🏁)，甚(💻)至帮助摆兄弟的(🎴)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🕕)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🌏)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(💹)了这个家伙的肚子里。在投资(🕎)公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🔆)起电话打过去，撂下狠话：“电话(🥛)那头听我说话的，已经(🎆)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🙏)独。他自己起初并不愿意(🕋)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🎅)：(🔏)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🍰)但他住的地方，靠着(🅿)无尽的大海，空荡荡的房间(🕹)里除了沙发没有任何家具(🙎)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🐰)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🎵)实(🐌)自己急切要(🕕)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🐴)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(📹)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(⚓)是个男人而(🛒)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🐺)烈地期盼一份感情(😇)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🚶)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(😫)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🎱)一顾，但义无反顾地要(🔏)带着伊迪一起逃走(🚌)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(👸)人。这就是这个大男人没(🎐)法解决的矛盾，他(🕧)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(👅)密的朋友，他对(🐰)于抢劫的各种技(🥝)艺精(🔊)湛，能用普通(💠)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(💆)虽(🛑)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(✊)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(✅)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(📅)有莎(😏)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(💼)顾危险去找(🐙)老婆，直到看见莎(🗂)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🅰)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🅱)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🖤)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🅿)，餐馆老板却像在使唤(🏩)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(📛)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(👸)，因为他还是个身躯强壮(🧘)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🏏)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🤥)若木鸡。

还有那个被毒(🍤)打到不能动(🍬)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🏥)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(💁)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🕹)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(⏱)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🦍)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🏦)时候。

不过，让我最(🥄)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🤝)惺相惜(😤)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(💫)场景，还是阿尔·帕西诺和德·(☔)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🔐)最喜欢的镜头，还是阿(🖼)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(⭐)他(🐃)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🐋)常让人(🤖)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🈵)，大概说明，我没有(📼)这些男人(⏸)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🏝)身上那些男人一样都有的(🛃)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🏠)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🚥)不有什么好效果，因(🖼)为迈克尔·(🏀)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(📻)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🎭)极点。

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