《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🤷)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🍱)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🐼)素不相识的(🤥)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🏊)宜宾。

父亲过世，按祖上规(🗽)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(👚)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(⏳)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(📸)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🌄)夫妻到体认出为人父母的责(🎌)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🎰)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🔪)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🔻)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🏸)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🐼)新(🆖)愧对瑞珏，又放不(🍀)下梅芬，内心(👦)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(👐)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🚰)替觉(🎗)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(☕)新(🚵)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🌉)和张姑妈的女(🔴)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🚡)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🖐)打气，承诺有朝一日，等(🍩)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🏧)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🔄)求助于觉慧(🕹)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(👀)。就在(🐗)被送出去的前(🚁)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(😻)慧看透这个(📊)虚伪腐败的大家庭，他想(🛸)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🕗)。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🔈)阴影，梅(😺)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🍂)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🆚)有下辈(🖼)子还了。

冯老爷想把侄孙女许(🍦)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(💶)新把人(🍨)找(🕛)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🙃)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🚖)足之间，觉新里外不是人，备(✅)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(🍉)骗去当卖，在外面养起小(🏏)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(⛲)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🍪)回来，婚(🤠)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🏙)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🍻)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🚋)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🎏)资助，觉慧才能无后顾(🆎)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(👞)码头上送行(♍)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🤛)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🎤)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(✴)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🍊)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🎓)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(💃)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🛹)其是每次看(💿)到觉新出场，我都禁不(🚊)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🤜)，他(🍒)的懦弱服从(🛫)都是可以(👵)被理解的，他的内心(👫)实在是太(🗡)苦(🎙)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🦒)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(🏼)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🕍)小(❎)冉觉慧——陆毅

新版(🥧)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(🧝)汪俊曾经(🐓)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🤨)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🗜)著中反封建、反军阀(🖊)等带(😥)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🏀)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🛤)年轻人努力冲破(💛)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(😂)反封(🏴)建主题进行(🛄)改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🎷)感是永(🍡)远不会过时的(🍥)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(🌧)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🆔)掉”这样一句(🏠)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🍑)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(😡)、梅表姐之(🛏)间(💱)的三角恋作为故事主线(📫)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🦂)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(📖)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🚾)一些改编作品，只借用原著(🧤)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(❄)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(⚓)》的最大特(😈)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(😝)。这不能(📄)不说是一种折中的(♿)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🎶)就是要吸引更多的观众，让更多的(🛅)人了解巴金。但是(🔄)人们不禁要问(🌍)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🤾)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(⛲)作着力点，转向自己最为熟悉的(😑)经验——封建家庭(🛅)的生活。他以自己的家庭为(🐅)素材，创作了揭露封建家庭(📎)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(⛔)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🎅)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🏒)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🕐)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🤪)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🌜)这个人物所代表的家庭制度(🏛)，从这个意(📨)义上说，小说描写(😹)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🕹)；表明作者即使是(🚭)对反面人物，也(🥣)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🎧)与梅、瑞珏、觉民与琴(🎂)、觉慧与鸣风(🍝)的爱情故事(⤴)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(📤)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(💢)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(⬆)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🔟)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🏐)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🐣)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(💫)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(📮)建家庭“是埋葬青年人(✳)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🈁)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(👞)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(⏰)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🍶)字。《家》里(🕒)面不一定就(🈺)有作者(🍻)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(💜)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🤴)那些可爱的年轻(😶)的生命欢(🔪)笑，也陪(☝)着他(🎾)们哀哭。我知道我是在挖开我(🏊)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(☝)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(⌛)时它又充满恶毒的(🚲)诅咒。我有(🍦)过觉慧在梅的灵前所起的(🐥)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🧑)所说的话：“让他们来做一次(🤑)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🍬)个不合理制度的“积愤(🕐)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🕛)》。

“激流”这两(🦅)个字，颇能表(🌫)达五(😩)四运动前后(💳)中(👾)国社会剧烈和巨(💻)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(📋)的束缚(在悠久的(☕)年月安是中国人的安乐(☕)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🎥)供了典型人物和典型故事。这(⛄)一大变革到今天已临末期，但是(⛸)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(💞)欢。

小说一开头写(🐥)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🦇)，他写道：(✈)

“这水，这可(🌍)祝福的水啊，它会把他从住了(🌂)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🚿)。”

这一(💼)开头一结尾，颇有(👀)艺术匠心，在读完全书之(🙉)后，使人不能立刻(💹)离开书中的世界。

这(🍽)部小说的魅力在左列几点：(♑)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(😁)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🈂)角色、情节和主题三者的(⏺)配搭甚是匀称、和谐。由于整(🛣)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🐨))新文学诞生以来的小说(🎲)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(💟)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(💫)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🎽)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(⏭)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🍏)浓厚(👾)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(❤)自然的天吁。这不(㊙)是艺术，而(📗)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(⏱)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(📁)的恨，”(3)“……可以看见那一(😦)股(🕖)由爱与恨，欢乐与受苦(🤠)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🍩)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🏙)的人，不(🌟)，他是爱(🐼)得深，恨得浅，爱得(🏳)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🍈)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(👉)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🏔)情的怜(💅)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🤘)到好处之美。

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