《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧,讲述的是在1978年到1992年改革开放(🎣)的大浪潮下,主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营(😊)经济、雷东宝代表的集体所有制(👷)经济,杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本,这些具有代表性的实践者,在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚(🐆)一开播的《大江大河》已经赚足了热度,持续不断的话题,引起无数观众的共鸣,特(🏻)别是成长于那个年代的观众,边看剧情边(🏕)忆起往昔,每一(😋)集的剧情,都能实实在在的打动在那个年代生活(🛬)过的观众。不仅仅是这些,对于八零后、九零后、甚至零零后来说,通过这部剧,能深(😻)刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成(🆒)长的,也从中明白了一点,为什么那个年代的人做事都会这么热情,并且这种热情延续至今。
对于活过这(😶)个时期的观众看《大江大河》是(💝)抱着一种情怀在看,没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故,这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河(❇)》为何如此的真实接地气,不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看,衣着、扮相、发型(🥗)相当贴切当时所处的大环境。例如,剧情(🛌)开篇农村姑娘宋(📸)运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫,穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤,脚(⚡)踩黑布鞋,整体造型朴实无华,1978年那会儿,农村(🍧)和城(🛁)市的姑娘家基(🗿)本都是同款(🔝)标配,遵循着五讲四美(🛡),没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革(🏈)开放的时代(🐈),中国也刚刚开始学会与世界建立联系,那时西方的时尚穿搭还(👇)未普及,对于如何搭配穿的好看、如何(😐)配色(📜)的好看,人们更(🌲)注重温饱问题,所(🚨)以剧中演员们的衣着造型(🕒)很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情,剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村,土房土瓦,小跑几步,尘土飞扬,印象最深的就是宋(👁)玉萍和雷(😇)东宝结婚的婚房,窗户纸都是用废旧的报纸(🚢)糊上的,那时大多数的群众,能吃(🈚)饱(🈵)穿好就认为是过上(🛋)好日子了,对于室内(💉)的装潢是质朴节俭的,只要屋子不漏雨水(🐒)能住,窗明几净(🧢)就是好房子了。报纸对于那时(🧙)的农村来说也是相当珍贵的,剧中宋运辉对人民日报的珍视(🕴)也能说明这一点了。剧中符合年代感的(🖊)布景把观众立刻代入到那个年代,也能看出剧组的用心和细(🐿)心布置。
一部剧的(🛳)成功,除了造型、布景,还有不可或缺的演技派演员,《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了,比如杨烁饰演的雷东宝,我现在看着他,就觉得他是雷东宝,换别人来演就不是了,把雷东宝的雷厉风行、大老粗,演(😌)绎的就是(🙆)雷东宝本人。宋运萍下线的那晚,杨烁把雷东宝悲伤的(⛑)情绪演绎的看(🔽)哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后,人变得魂不守舍,一个踉跄,摔在医院门(😾)口,失去灵魂状的(🐌)爬了起来(💐),看着已(📀)经逝去的宋运萍遗体,杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感,输出给了看剧(🥠)的观众,大家伙产生了共情,一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁,杨烁只是(😩)其中的一个例子,能如此呈现真实感的剧情,是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入(😦)到这场(🧢)年代戏剧(💻)中,感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢(🍜)迎,第一是归功于剧组,细节感人,造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景,第二归功于演员,能吃透角色,把角色注入了灵魂,带动观众的情绪(🎛)。
电视(🌂)剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙(🚤)江卫视首播,并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出(🎠)。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改(🎽)编,讲述了宋(🛍)运辉(王(🎟)凯饰)天资聪颖,却出身不好,一直倍受歧视,但是(🤼)他把握住了1978年恢复高考的机会,抓住(🧚)机遇,勤学苦干,当上了国企的技术人员,一步步晋升,奠定了成(🏠)功人生的基础,但也在新(⛰)时代的变革中逐渐迷失。
与(😰)宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝(杨烁饰)。他出身贫寒、属于苗正根(💘)红的“大老粗”,行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策,一直走在时(🦐)代的前沿。但由于自身文化水平不高,眼界(😬)不够开阔,最终绊倒在新事(🛢)物脚下。
如果说宋运辉和(🚟)雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个(🅰)体户杨巡((🐻)董子健饰)无疑就是个(👵)体经济的典型代表,在翻滚向前的时代中,他(🍘)手忙脚乱抓(⤴)住过商机,也踩踏过陷阱,生意场上几经波折,最终拥有了自己(🕗)的产业,成为(🧖)了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料:
《大江大河2》是对国家社会的(🚔)信念,是关西汉(🍣)唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段,而进入社会发展的栋梁承担者层面,社会面明显大幅跨越,甚至进入化工(📛)部、国际层次。
在(😪)第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放,情节跌宕起伏,矛盾(💔)尖锐复杂(😃),人情心机更见深沉,叙(✴)事风格也就大幅跳跃、大开大合,美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作,而是扎扎实实地由历史和生活托底的(🌡)生长逻辑,它的洪波奔涌既浩瀚(🤓)深沉又细微处见丰富,泥(🐂)沙俱下(🎹)中(🗃)流量充(🎨)沛。
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