《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🗃)你的生命中，不应该(💯)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🏟)天生就是一对冤家，而(🌑)他就是一个警察，他就是(🖱)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(💄)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(👁)里展开追逐的游戏，天生(🏵)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(😪)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🌧)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(📓)可忍(👟)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(⛹)梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🈴)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🌿)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🐄)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🥅)的电视剧(🍮)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🖕)《盗(🥓)火线》的水平。很可能(🏦)他自己都没有意识到，他在不(🍾)经意间他给(🗓)《盗火线》赋予了多少细节(👿)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(❕)的导演，动作戏极注重细节(💷)，所(🕋)以需(🔰)要找军官来(💚)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(😣)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🙊)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🚺)力很干净，除非必要，否则很少见(🆚)到用血流四溅来增加效果。

第(🕌)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🦑)在动作，两场抢劫的动作(🤦)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🐸)影的剧本一(🏥)点都不像(📺)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🏎)叨的对白，冗长(💞)且细(🤸)琐的枝杈情节(🏸)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(✌)婚姻生活，劫匪(🎋)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🏣)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🕥)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🎮)电影一开始(🔡)那个(🏊)不守规矩杀掉警员的混蛋文(🤫)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🛤)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(📘)、女(⏳)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🍭)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(💹)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🏋)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(📵)握起来，无奈的认同这句话并接受德(🥖)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(📓)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(🕋)境的演(🕣)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🗞)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🚓)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(⛓)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🥧)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🤹)下的时候，都(🉐)表现出思维的极度清晰与(💞)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🐐)说话(🕊)大声，对线人，对罪犯从来都用一(🍷)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🌁)人也一样大吼：“你(📇)可以(👧)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🌹)的后现(🛵)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🎡)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🍻)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(⤴)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🆒)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🙂)系婚姻，电影里出现的，已经是他(🈵)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🉐)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🚱)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🏯)个人把(📙)自己的(😲)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(😩)这婴儿太闹。来吧，我们来(🏝)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🍶)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🍟)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(😌)为(🎩)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🐄)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🍽)婆诉苦，却只能打开这台(💱)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🍵)医院搂(😧)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🦍)即起(⏮)身，只说要留下(📸)来陪着。但老婆还是了解这个(🕰)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🏠)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🙆)带那么大(🍼)情绪但掷地有(🤝)声，他衣(🔙)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🔗)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🗝)情，怎么不逞英雄，开(✂)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🐥)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(👿)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🕔)，来(🌷)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🔘)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(😛)摆兄弟的老婆出轨这(🎙)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🏃)桌子上，并且要在饭店外面干(📎)掉这(🎤)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🤨)了这个家伙(🎵)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🎸)打过去，撂(Ⓜ)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🐑)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(😡)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🗝)的地方(🍽)，靠着无尽的大海，空荡(📧)荡的(🎢)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🤹)全符(📹)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🌡)是起身，给伊迪(💥)打电话，并(🚱)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🌋)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🍗)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(📂)的(💡)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(😜)时候当然也需(💔)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🌻)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🐺)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🧑)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🎣)通生活不屑一(🎃)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🐇)的设计公司(🍑)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🕧)的朋(🥕)友，他对于抢(🤶)劫(💧)的各种技艺精湛，能用普通材料制(🤢)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🍹)钱，把抢劫得(🔼)来的大把钞票投进(🤳)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🐏)了伤但最终逃掉(🐑)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(✍)气而出轨，但仍然深爱(🚅)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🥤)离开。他(📿)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(👋)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🍴)走(🏜)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(⛏)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🏔)脸上(🉐)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(👤)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🏗)的苦闷。他出狱后(⛰)被介绍到(💍)一件餐馆工作，餐馆老板却(🚦)像在使唤奴隶。他(👬)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🌤)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(📫)尔找到他的(🔕)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🤝)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🍫)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(👈)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(😢)去琐碎，冗长，而不是极度紧(✌)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🍀)派(🍶)的电影里显示(🥡)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🐹)们心里最弱(🚳)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(💲)友的(📂)友谊；最喜欢的场景，还是阿(🅱)尔·帕西诺(😻)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🚳)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(😠)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(♏)说明，我没有这些男人的强悍和智(😫)慧，但确凿有(🐆)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🐒)微，他(🚌)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(💓)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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